楚欲没解释这个画的真实性，只是话锋一转，“那你觉得什么才是真实？”
黎恺臻思索了一下，嘴里面叼着小布丁的木棒，然后拿出自己的手机翻出照片给楚欲看，“你看这个，我觉得我这个就挺真实的。
”
那照片上的是筒子楼侧边的爬山虎。
黎恺臻往后翻着，她相关的照片弄了一个影集，爬山虎的叶片慢慢从浓密变得稀松，然后到刚刚抽芽以至于最后的只剩下泛黄的枝条攀附在筒子楼灰白的墙面上。
她这几张照片，完整地记录了一个时节。
从初春到初夏。
黎恺臻兴致突然上来了，又开始翻别的照片给楚欲看，并且兴致勃勃地介绍，“你有没有印象，这个是当时在南锦一楼厨房的那个窗户，花虽然是假的，但是在傍晚拍出来很有意境。
还有啊……从这个窗户可以看到外面的秋千架子。
”她又翻到一张，正是在外面拍摄的秋千的照片，来回翻给楚欲看，“看到没有，这样就有连贯性了，会给人一种连戏感，嗯……是连续的连，戏码的戏。
哎呀，反正就是一种……”说着说着，黎恺臻自己都焦灼起来，她不太说得明白。
楚欲虽然也不能肯定自己完全揣摩出了黎恺臻的心思，但是大概还是能理得出来的。
她说道，“像是电影片段那样吗？在一个场景里面进行架构？”
这话说得不错，黎恺臻打了个响指，“可以这样理解，就是虽然是使用不同的机位，乃至于拍摄手法，但是要从一些细节里面体现是在同一个场景里。
当然，这只是针对这一个场景而言，类似不能有穿帮镜头这样。
”
说起这些，黎恺臻眼里笑意更盛，她说起拍摄手法，正好借用了前段时间在电影院看到的《蝴蝶的巢穴》的前作《茧》。
她对楚欲解释道，“之前我们看的那部电影，网传有一部前作，叫《茧》，这部电影的拍摄手法就很猎奇，观影的时候能感受到是在一个地方，但是在拍摄手法上，却给人一种隐藏在黑暗里面的窥伺感。
就比如是躲在床底下就只拍摄主角的腿部以下部位这样的呈现方式，给观众带来的角度可能就是直接以拍摄人的角度去看待的，这比那种导轨式的拍摄手法要奇特得多。
所以会给人观影过程中很不舒服的感觉。
”
楚欲微微纳罕，她听得一知半解，但确实能够感受到黎恺臻的情绪变化。
她疑惑道