人格做那么大的改动，最后那个版本阿娇那条线,已经是一段完整的爱情故事了。
朱飒说阿娇代表希望,是阿琳所有人格里面唯一有光亮和未来的人。
但是阿娇最后杀了人。
所以在安也的理解里,这又是一部经典的杨正谊电影，给人希望又给亲手给毁掉是杨正谊很擅长的戏剧处理方式,也是她能理解的方式。
但是杨正谊现在要拍的另一个版本里,阿娇最后没有杀人。
当阿琳神神叨叨地吸引了所有人的注意力，让所有人都以为阿琳的次人格杀了人，把她关到精神病院里，死者家属对她各种凌辱控诉，吃尽了所有苦头之后，结局是阿娇在她自己的幻觉里拉着模特的手,笑着走向了光明。
这是安也不能理解的。
她觉得文艺片要都是这种发展,她以后还是接砍砍杀杀的电影比较好。
起码她演得不别扭。
“演不了？”杨正谊看着满脸木然和抗拒的安也。
他挺意外的,昨天收工的时候他非常担心的安也那种奇怪状态,今天早上再次看到她的时候就已经消失了,今天一天的戏拍得都很顺利,她在那个赌鬼人格里用了不少她过去很少会用的演技技巧,能带动观众,自己也能全身而退。
这让杨正谊很惊喜，所以今天收工以后他把他昨天晚上和团队通宵讨论的内容提前透露给了安也,想让她做好准备，毕竟后面有很大一段的重头戏是和感情有关系的。
安也在演正向的感情这一块其实一直是有短板的，她对冲突和阴暗的东西掌握得很快，但是对亲情爱情友情的掌握一直非常地……幼稚。
她似乎不太能理解感情需求这个东西。
给她讲感情戏，她会跟你讨论逻辑线，比如为什么见一面就能爱上了；比如父母小时候这个样子，她为什么长大后还会变成父母。
比如她无法理解阿娇对巧克力包装上的模特一见钟情。
她这个人一旦无法理解，哪怕是知道该怎么演，她也会演出别扭的感觉。
所以杨正谊打算把她关在化妆室里，跟她好好讲一讲这个戏。
从安也能理解的角度。
“你可以把爱情这个词，想成一种解决方案。
”杨正谊说，“不要想人类赋予爱情的那些定义，那就是一种解决方法。
”
杨正谊给她举例子：“阿娇爱上模特是因为巧克力包装，是因为模特解决了她的恐惧。
”
安也蹙眉。
“我们先不讨论这个方法靠谱不靠谱，我们就单纯走一个逻辑理解的过程。
”杨正谊点点安也，喝了口茶，“你试着去理解这个方法背后的思想，被霸凌是阿琳的噩梦，她为了解决噩梦想了很多种方法，而爱上模特，解决了她的噩梦。
”
安也的眉头蹙成了一个半开不开的角度。